詠嘆調(diào)《我仰慕你，眼睛》的藝術(shù)特點(diǎn)及風(fēng)格

　　《尤里烏斯·凱撒在埃及》是亨德?tīng)柕闹�名歌劇作品，其中的詠嘆調(diào)《我仰慕你，眼睛》獨(dú)具藝術(shù)風(fēng)韻，成為巴洛克音樂(lè)的代表劇目，被后世歌劇音樂(lè)演唱者及研究者傳唱不休。在對(duì)詠嘆調(diào)《我仰慕你，眼睛》的藝術(shù)特點(diǎn)及風(fēng)格進(jìn)行分析時(shí)，應(yīng)從歌劇規(guī)范、歌劇演唱技藝、亨得爾藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格等多個(gè)方面入手，在對(duì)其作品的藝術(shù)性，時(shí)代性及文化性進(jìn)行整合探究的過(guò)程中把握其作品藝術(shù)風(fēng)格。

　　《戲劇藝術(shù)》刊登戲劇理論和戲曲研究成果，介紹外國(guó)戲劇理論與作品，發(fā)表舞美、戲劇導(dǎo)演與表演藝術(shù)、戲曲教學(xué)、影視藝術(shù)等方面的學(xué)術(shù)論文。

　　巴洛克作為連接文藝復(fù)習(xí)及古典主義的過(guò)渡時(shí)期，在西方藝術(shù)史及音樂(lè)史上占據(jù)重要地位。在巴洛克音樂(lè)創(chuàng)作實(shí)踐中，亨德?tīng)栆恢弊咴跁r(shí)代前端，代表了巴洛克歌劇藝術(shù)及聲樂(lè)創(chuàng)作的最高水準(zhǔn)。因此，剖析亨德?tīng)柭晿?lè)作品及歌劇藝術(shù)的特點(diǎn)和風(fēng)格，對(duì)于探究巴洛克時(shí)期聲樂(lè)作品創(chuàng)作特點(diǎn)和演唱規(guī)律意義重大。

　　一、 詠嘆調(diào)《我仰慕你，眼睛》基本概述

　　1.詠嘆調(diào)《我仰慕你，眼睛》的基本劇情

　　亨德?tīng)杽?chuàng)作的歌劇《尤里烏斯·凱撒在埃及》由三幕構(gòu)成，其中，詠嘆調(diào)《我仰慕你，眼睛》出現(xiàn)在第二幕中。該詠嘆調(diào)描述了凱撒大帝在遠(yuǎn)征埃及的過(guò)程中與埃及女王之間的愛(ài)情故事，與此同時(shí)，凱撒與埃及女王間也存在政治上的牽連及背叛，是一部集合了戰(zhàn)爭(zhēng)背景下的愛(ài)情，政治情勢(shì)下的陰謀與背叛等各種因素的經(jīng)典歌劇，其中的詠嘆調(diào)《我仰慕你，眼睛》更是獨(dú)居藝術(shù)風(fēng)韻和魅力。在《我仰慕你，眼睛》中，歌詞中最能顯露劇中人物情感特征的語(yǔ)句是“我敬仰你，眼睛呀，你是愛(ài)情之箭，你眼中的火花撩動(dòng)了我的心房。”;“悲哀啊，苦悶壓，被凱撒所輕視，無(wú)人安慰，在頹廢下死亡，無(wú)法停止，悲傷之心渴望安撫，顧影自憐。”等①。正是在這些詠嘆及吟詠中，使凱撒最終沉醉在美妙的旋律下，與埃及女王墜入愛(ài)河。

　　2.詠嘆調(diào)《我仰慕你，眼睛》的樂(lè)曲結(jié)構(gòu)

　　從整體上看，《我仰慕你，眼睛》作為巴洛克時(shí)期的詠嘆調(diào)，其中滲透了濃厚的巴洛克音樂(lè)特征，在音樂(lè)整體格局的設(shè)置上，通過(guò)采用三段體的結(jié)構(gòu)，使樂(lè)曲在調(diào)性上呈現(xiàn)出周密及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)，與此同時(shí)又不失精巧。在具體的樂(lè)章節(jié)奏及調(diào)性分布上，在廣板3/4拍及慢速吟詠下，詠嘆調(diào)《我仰慕你，眼睛》集松散自由為一體，在長(zhǎng)短樂(lè)句的頓挫中使音樂(lè)更加動(dòng)感恢弘。在表現(xiàn)埃及女王的內(nèi)心情感世界時(shí)，詠嘆調(diào)主要情感宣泄途徑為自詠嘆調(diào)A段的聲區(qū)始，經(jīng)小段落過(guò)渡，在附點(diǎn)節(jié)奏的引領(lǐng)下，使樂(lè)句的音階及旋律保持統(tǒng)一，在重復(fù)吟詠歌詞的過(guò)程中，傳遞女主人公的內(nèi)心情感。而在表現(xiàn)埃及女王的情感波動(dòng)時(shí)，詠嘆調(diào)《我仰慕你，眼睛》采用了六度跳進(jìn)，二度下行及四度跳進(jìn)的方式，以此凸顯女主人公的內(nèi)心情感層次。

　　在樂(lè)句情感的起承轉(zhuǎn)合上，詠嘆調(diào)主要憑借其三段體的循環(huán)及調(diào)性布局特點(diǎn)，傳遞出或抒情、或憂(yōu)傷、或婉約的特點(diǎn)②。在對(duì)女主人公的內(nèi)心情感進(jìn)行揭露時(shí)，詠嘆調(diào)《我仰慕你，眼睛》側(cè)重采用歌詞及旋律的重復(fù)利用，對(duì)埃及公主的內(nèi)心情感層次進(jìn)行模進(jìn)。在進(jìn)入詠嘆調(diào)的中段后，樂(lè)章的調(diào)性上出現(xiàn)了改變，由F調(diào)演變到d調(diào)，同時(shí)在樂(lè)句的起始速度上也呈現(xiàn)出由弱到強(qiáng)，速度由慢到快的轉(zhuǎn)變趨勢(shì)，而在女主人公的音調(diào)、曲調(diào)、情緒上也逐步邁入低沉，昭示著女主人公在情感中進(jìn)入一種哀嘆及幽怨的心理狀態(tài)中，使人物的內(nèi)心情感更具層次性和遞進(jìn)性。而在由愛(ài)轉(zhuǎn)悲的情緒渲染上，借助于詠嘆調(diào)的歌詞，如“我悲傷地發(fā)現(xiàn)，再無(wú)人可悲如我”，伴隨唱詞而呈現(xiàn)出的樂(lè)章氣氛更為熾烈，輔之以簡(jiǎn)單的節(jié)奏，更添女主人公悲傷哀怨的內(nèi)心情感。在樂(lè)章的后續(xù)推進(jìn)上，開(kāi)始出現(xiàn)更多的變化音和八分音符，與此同時(shí)在樂(lè)章的伴奏音上也出現(xiàn)了形式上的變化，變奏再現(xiàn)、顫音、即興加花及倚音開(kāi)始增多，樂(lè)章結(jié)束時(shí)變奏旋律逐漸減慢，最終收于翻高八度。

　　二、 詠嘆調(diào)《我仰慕你，眼睛》的藝術(shù)特點(diǎn)分析

　　詠嘆調(diào)《我仰慕你，眼睛》在藝術(shù)特點(diǎn)上承襲了亨德?tīng)柕囊魳?lè)創(chuàng)作風(fēng)格，而亨德?tīng)査�處的時(shí)代背景中囊括的經(jīng)濟(jì)發(fā)展、文化思潮及藝術(shù)審美情趣必然會(huì)對(duì)其創(chuàng)作思想構(gòu)成影響。因此，分析詠嘆調(diào)《我仰慕你，眼睛》的藝術(shù)特點(diǎn)，應(yīng)以亨德?tīng)柕囊魳?lè)創(chuàng)作風(fēng)格及其所處時(shí)代—巴洛克音樂(lè)創(chuàng)作的時(shí)代特征為切入點(diǎn)，在此基礎(chǔ)上融合《我仰慕你，眼睛》的演唱風(fēng)格，以便從整體上一窺《我仰慕你，眼睛》的藝術(shù)特色。

　　首先，從亨德?tīng)栆魳?lè)創(chuàng)作的風(fēng)格特征上看，可用質(zhì)樸莊嚴(yán)，嚴(yán)謹(jǐn)有度來(lái)概括其音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)，其中的嚴(yán)謹(jǐn)有度側(cè)重指亨德?tīng)柕母鑴∽髌吩诰邆涓哔F大氣的同時(shí)，又能夠展示出其音樂(lè)的恢弘美，在調(diào)性的布局及樂(lè)章的頓挫上遵循常理而又帶有一定的跳脫感和靈活性。亨得爾音樂(lè)作品的質(zhì)樸莊嚴(yán)可以從其作品的詠嘆調(diào)及宣敘調(diào)中得以發(fā)現(xiàn)，表現(xiàn)力十足而又流暢無(wú)比的調(diào)性設(shè)置可以使其音樂(lè)作品彰顯出較強(qiáng)的戲劇感和爆發(fā)力，顯露出莊嚴(yán)化及質(zhì)樸化的音樂(lè)特征，這一特征與巴洛克時(shí)期主流音樂(lè)之間講求裝飾及繁冗的音樂(lè)特性又呈現(xiàn)出較強(qiáng)的差異性③。在把握了亨德?tīng)柕囊魳?lè)創(chuàng)作風(fēng)格后，將其與《尤里烏斯·凱撒在埃及》這部歌劇進(jìn)行結(jié)合，可以發(fā)現(xiàn)，在保有自身獨(dú)特音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格及特征的同時(shí)，亨德?tīng)栆苍谶@部歌劇作品中融入乃至借用了他人的一些音樂(lè)作品及創(chuàng)作風(fēng)格，并力求在詠嘆調(diào)及宣敘調(diào)中加以突破，使自身的音樂(lè)作品兼顧了歌劇演唱者及樂(lè)章旋律的雙重優(yōu)勢(shì)。

　　以《我仰慕你，眼睛》為例，這一詠嘆調(diào)具備了抒情、慢速、哀訴等特征，在情緒表現(xiàn)上帶有悲傷、憂(yōu)郁、哀婉動(dòng)人的特點(diǎn)，其中在音樂(lè)樂(lè)章的處理上滲透出亨德?tīng)栙|(zhì)樸莊嚴(yán)的藝術(shù)性，而在旋律的構(gòu)成動(dòng)機(jī)上，又具備了優(yōu)美悠揚(yáng)的曲調(diào)調(diào)性，使樂(lè)曲及詠嘆調(diào)在旋律的上下行中兼具平穩(wěn)性和跳動(dòng)感，賦予詠嘆調(diào)《我仰慕你，眼睛》濃厚的亨德?tīng)柼厣��?/p>

　　其次，從《我仰慕你，眼睛》的演唱層面上分析，在演唱方式及處理技巧的運(yùn)用上，對(duì)演唱者提出了極高的要求。在進(jìn)行該詠嘆調(diào)的演唱時(shí)，從歌劇演唱者所選擇的演唱方式及技巧上也可以對(duì)其藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行印證。例如，演唱者會(huì)在節(jié)奏的處理上通過(guò)變奏加花及放緩演唱速率的方式，使演唱的聲線(xiàn)高度契合詠嘆調(diào)的翻高八度要求;在唱音的選擇上，演唱者一般會(huì)選擇在設(shè)置平穩(wěn)聲線(xiàn)線(xiàn)條的同時(shí)，摻入一些顫音及變奏加花音，如此一來(lái)，既可以豐富演唱者的舞臺(tái)表現(xiàn)，又可以使詠嘆調(diào)中的女主人公嫵媚動(dòng)人的形象特點(diǎn)得以確立;在音區(qū)的協(xié)調(diào)及操控上，《我仰慕你，眼睛》的演唱者一般具有通透松弛，中音及低音發(fā)聲區(qū)發(fā)音能力強(qiáng)，音樂(lè)節(jié)奏把握連貫平穩(wěn)的特點(diǎn)。

　　三、 詠嘆調(diào)《我仰慕你，眼睛》的風(fēng)格分析

　　詠嘆調(diào)《我仰慕你，眼睛》中，由于其產(chǎn)生于巴洛克時(shí)期，在藝術(shù)特點(diǎn)上又具備了在巴洛克音樂(lè)風(fēng)格中收放自如的特點(diǎn)，這就彰顯出《我仰慕你，眼睛》在藝術(shù)風(fēng)格上呈現(xiàn)出一種與巴洛克音樂(lè)特點(diǎn)“貌合神離”的韻味。在對(duì)詠嘆調(diào)《我仰慕你，眼睛》進(jìn)行風(fēng)格分析時(shí)，我們應(yīng)將其置于巴洛克時(shí)代的背景下，通過(guò)對(duì)巴洛克時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格及音樂(lè)特征進(jìn)行剖析，在此過(guò)程中對(duì)《我仰慕你，眼睛》的風(fēng)格進(jìn)行深層次的把握及詮釋。

　　眾多周知，巴洛克風(fēng)格是一種夾雜在文藝復(fù)興時(shí)期與古典主義盛行的中間階段，其在藝術(shù)涵蓋面上涉及到多種藝術(shù)領(lǐng)域，如巴洛克時(shí)期的建筑，繪畫(huà)，戲劇等。從整體上看，巴洛克風(fēng)格是一種具有一定的規(guī)范范式的創(chuàng)作實(shí)踐，其在藝術(shù)審美趨向上傾向于感情的豐富化和層次性，這與巴洛克藝術(shù)風(fēng)格追求光影及色彩的動(dòng)感相匹配④。而在巴洛克藝術(shù)輪廓及面貌上，注重設(shè)計(jì)及場(chǎng)面的恢弘壯大，在空間上也講求更加立體豐富，反映到巴洛克時(shí)期的音樂(lè)作品上，就使巴洛克時(shí)期的歌劇呈現(xiàn)出一種嚴(yán)謹(jǐn)有度的風(fēng)格特點(diǎn)。例如，在亨德?tīng)柕母鑴∽髌分校�盡管其中涉及到亨德?tīng)柋救说囊恍┮魳?lè)創(chuàng)作風(fēng)格及思想，但其音樂(lè)作品本質(zhì)上仍然是時(shí)代的產(chǎn)物，在風(fēng)格特征上會(huì)很大程度地帶有巴洛克時(shí)期音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格的身影面貌，這在其詠嘆調(diào)作品中得到突出顯示：ABA等樂(lè)章結(jié)構(gòu)形式，在保證音樂(lè)樂(lè)章及旋律能夠順暢流淌的同時(shí)，又帶有極強(qiáng)的嚴(yán)謹(jǐn)性和對(duì)稱(chēng)性，不能不說(shuō)這是巴洛克時(shí)代風(fēng)格的影響和滲透。再?gòu)陌吐蹇藭r(shí)期的建筑風(fēng)格上看，建筑樣式中間雜的圓屋頂及方庭院的布局形式，需要建筑裝飾物，如建筑雕刻等的映襯，而將目光轉(zhuǎn)回到亨德?tīng)柕母鑴∽髌分�，我們可以發(fā)現(xiàn)，《我仰慕你，眼睛》中所涵蓋的樂(lè)句連線(xiàn)及演唱唱腔中的花腔處理，正是基于音樂(lè)的裝飾要求。

　　但是，經(jīng)典之所以稱(chēng)之為經(jīng)典，往往在于經(jīng)典中還帶有較強(qiáng)的時(shí)代突破性和前瞻性，一如亨德?tīng)柕脑亣@調(diào)《我仰慕你，眼睛》。在《我仰慕你，眼睛》中，亨德?tīng)栯m然難以完全跳脫巴洛克這一時(shí)期藝術(shù)風(fēng)格的影響，但在一些細(xì)節(jié)的處理上及規(guī)范的沿用革新上又彰顯出一定的個(gè)性化色彩。如此一來(lái)，在歌劇的演唱形式及風(fēng)格上在不違背，事實(shí)上也難以違背時(shí)代規(guī)范的基礎(chǔ)上，可以在演唱中更多地融入演唱者本人的一些認(rèn)識(shí)及見(jiàn)解，從而使歌劇作品在藝術(shù)風(fēng)格上更加雜糅，形成依賴(lài)于時(shí)代背景，又帶有較強(qiáng)個(gè)人表達(dá)及個(gè)體表現(xiàn)的作品風(fēng)格[5]。在《我仰慕你，眼睛》中，亨德?tīng)柧徒o歌劇演唱者表達(dá)其自身的聲線(xiàn)特點(diǎn)及感情區(qū)間留出了二次加工乃至多次加工的空間，這也啟示我們，《我仰慕你，眼睛》是藝術(shù)生命力及鮮活力極強(qiáng)的音樂(lè)作品，在演繹這部詠嘆調(diào)時(shí)，不必拘泥于傳統(tǒng)的中音及低音發(fā)音規(guī)律，也可以在其中融入美聲或者通俗的演唱方法及技巧，可以說(shuō)，正是亨德?tīng)栙x予了詠嘆調(diào)《我仰慕你，眼睛》豐富多元而又恰當(dāng)適宜的藝術(shù)風(fēng)格，使這部詠嘆調(diào)被后世歌劇演唱著永久傳唱。

　　結(jié)語(yǔ)

　　詠嘆調(diào)《我仰慕你，眼睛》是亨德?tīng)柤鞍吐蹇藭r(shí)期重要的歌劇選段之一，其藝術(shù)特點(diǎn)及風(fēng)格具備了多次解讀及探究的可能。在探析其藝術(shù)特點(diǎn)時(shí)，一方面不能脫離于時(shí)代背景及作者的創(chuàng)作思路，另一方面又要本著求新求異的眼光審視其藝術(shù)特點(diǎn)中流露的新變化，新動(dòng)向，以此真正把握經(jīng)典的魅力及價(jià)值。

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